| 宜城教育資源網(wǎng)www.szhnbc.com 更漏子玉爐香拼音版翻譯溫庭筠
溫庭筠（約812或說801、824）年—約866或說870、882年）唐代詩人,、詞人,。本名岐,，字飛卿,，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才,，文思敏捷,，每入試，押官韻,，八叉手而成八韻,，所以也有“溫八叉”之稱。然恃才不羈,，又好譏刺權(quán)貴,，多犯忌諱，取憎于時,，故屢舉進(jìn)士不第,，長被貶抑,，終生不得志。官終國子助教,。精通音律,。工詩，與李商隱齊名,，時稱“溫李”,。其詩辭藻華麗，秾艷精致,，內(nèi)容多寫閨情。其詞藝術(shù)成就在晚唐諸詞人之上,，為“花間派”首要詞人,，對詞的發(fā)展影響較大。在詞史上,，與韋莊齊名,，并稱“溫韋”。存詞七十余首,。后人輯有《溫飛卿集》及《金奩集》,。
yù lú xiāng ， hóng là lèi ,， piān zhào huà táng qiū sì ,。
玉爐香，紅蠟淚,，偏照畫堂秋思,。
méi cuì bó ， bìn yún cán ,， yè cháng qīn zhěn hán ,。
眉翠薄，鬢云殘,，夜長衾枕寒,。
wú tóng shù ， sān gēng yǔ ,， bù dào lí qíng zhèng kǔ ,。
梧桐樹，三更雨,，不道離情正苦,。
yī yè yè ， yī shēng shēng ,， kōng jiē dī dào míng ,。
一葉葉,，一聲聲，空階滴到明,。
更漏子·玉爐香翻譯：
玉爐散發(fā)著爐香煙,，紅色的蠟燭滴著燭淚，搖曳的光影映照出華麗屋宇的凄迷,。她的蛾眉顏色已褪,，鬢發(fā)也已零亂，漫漫長夜無法安眠,，只覺枕被一片寒涼,。
窗外的梧桐樹，正淋著三更的冷雨,，也不管屋內(nèi)的她正為別離傷心,。一滴一滴的雨點(diǎn)，正凄厲地敲打著一葉一葉的梧桐,，滴落在無人的石階上,，一直到天明。
更漏子·玉爐香賞析：
溫庭筠共寫過六首內(nèi)容相仿的《更漏子》,。這首《更漏子》,，借“更漏”夜景詠婦女相思情事，詞從夜晚寫到天明,。
開頭三個字,，表面看是景語，不像后來李清照《醉花陰·重陽》的“薄霧濃云愁永晝,，瑞腦消金獸”含有以爐煙裊裊來表示愁思無限的意思,。次句“紅蠟淚”就不同了：夜間燃燭，用以照明,，但多了一個“淚”字,，便含有了人的感情。說“玉爐”,，既見其精美,，又見其色潔；“紅蠟”則透出色澤的艷麗而撩人情思,，而閨中的寂寞也隱隱流露出來了,。“畫堂”,，寫居室之美,，與“玉爐”、“紅蠟”相映襯,。這句緊承上句,，說紅蠟所映照是畫堂中人的秋思,。“秋思”,，是一種看不見,、摸不著、深藏于人心中的情愫,，紅蠟是不能“照”到的,，可是作者卻執(zhí)拗地強(qiáng)調(diào)“偏照”�,！捌铡闭�,，非照不可也。這一來,，將室內(nèi)的華美陳設(shè)與人的感情,，巧妙地聯(lián)系起來了。此刻,，在這美麗的畫堂中，冷清寂靜,，只有玉爐之香,，紅蠟之淚，與女主人公相伴,，不管它們是有意,、無意，但在她看來,，卻是“偏照”,。至此，是蠟在流淚,，抑或人在流淚,，渾融一體，更反襯女主人公的“秋思”之深,。概言之,，第一句主要是襯景，二句景中含情,，三句感情色彩強(qiáng)烈,，女主人公的愁腸百結(jié)，呼之而出了,。陳匪石云：“詞固言情之作,，然但以情言，薄矣,。必須融情入景,，由景見情,。”（《舊時月色齋詞譚》）這里“融情入景”是逐步深入的,，至“偏照”始噴涌而出,。
“眉翠薄，鬢云殘”,，兩句寫人,。以翠黛描眉，見其眉之美,。鬢云,，是形容美發(fā)如云，可知其人之美,。但緊接著用了一個“薄”字,，一個“殘”字，景況便完全不同了,�,！氨 弊中稳菝槛焱噬皻垺弊置枥L鬢發(fā)不整,。這兩個字反映出她輾轉(zhuǎn)反側(cè),、無法入睡的情態(tài)，不僅寫外貌,，也同時寫出了她內(nèi)心難言的苦悶,。“夜長衾枕寒”,，繼續(xù)寫思婦獨(dú)處無眠的感受,，它不僅點(diǎn)明了時間：長夜漫漫；寫出了人的感覺：衾枕生寒,，如李清照懷念外出丈夫時的“半夜涼初透”,。由此可知上面的一切景物，都是夜長不寐之人目之所見,，身之所感,。這些景物如粒粒珍珠，用“秋思”這條線把它們串了起來,。
上闋寫畫堂中人所見,，下闋從室內(nèi)轉(zhuǎn)到室外，（由www.Xsc.cn修正古詩易錯讀音兩個,。）寫人的所聞,。秋夜三更冷雨，點(diǎn)點(diǎn)滴滴在梧桐樹上，這離情之苦沒有人可以理解,。它與“偏照畫堂秋思”呼應(yīng),，可見“秋思”即是離情。下面再作具體描述：“一葉葉,，一聲聲,，空階滴到明�,！睘t瀟秋雨不理會閨中少婦深夜懷人的苦情,，只管讓雨珠灑在一張張梧桐葉上，滴落在窗外的石階上,，一直滴到天明,，還沒有休止。秋雨連綿不停,，正如她的離情連綿無盡,。李清照《聲聲慢》：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴,，這次第,，怎一個愁字了得�,！庇捎駹t生香,、紅蠟滴淚的傍晚，到聞“三更雨”,，再看“滴到明”，女主人公的徹夜不眠,，當(dāng)然更非“一個愁字了得”了,。
這首詞通首寫畫堂人的“秋思”“離情”，上闋的意境,，在《花間集》中頗常見,，下闋的寫法則獨(dú)辟蹊徑。陳廷焯說“梧桐樹”數(shù)語,，用筆較快,，而意味無上文章之厚。其實(shí),，“用筆快”如果一瀉千里,，言盡意止，固然不好,；但這里并非如此,。譚獻(xiàn)說“梧桐樹”以下似直下語，正從“夜長”逗出,，亦書家“無垂不縮”之法,。書法中的所謂“垂”,，指豎筆；在作豎筆時,，最后須往上逆縮一下,，使字體不失其氣勢。比之于詞,，即是看似直率,，縱筆而下，但須頓挫深厚,，跌宕而有情致,，似直而實(shí)紆也�,！陡┳印废麻�,，寫梧桐夜語，正有此特色,。這里直接寫雨聲,，間接寫思婦，亦是“夜長衾枕寒”的進(jìn)一步說明,；但整夜不眠卻仍用暗示,，始終未曾點(diǎn)破，這就是直致中有含蓄之處,。所以說此詞深得書家 “無垂不縮”之法,，即是指它“直說”中仍適當(dāng)?shù)嘏浜弦浴昂睢保駝t便會使人有一覽無余,、索然寡味之感了,。宋人聶勝瓊《鷓鴣天·別情》詞有句云：“枕前淚共階前雨，隔個窗兒滴到明,�,！碑�(dāng)是從此詞脫胎而來，寫得語淺情深,；但全詞并不像此詞上下片濃淡相間,，又缺乏轉(zhuǎn)折變化，相較之下,，韻味亦是略遜一籌,。 宜城教育資源網(wǎng)www.szhnbc.com |
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