| 宜城教育資源網(wǎng)www.szhnbc.com 美的歷程簡介
內(nèi)容簡介
《美的歷程》是中國美學(xué)的經(jīng)典之作。凝聚了作者李澤厚先生多年研究,。他把中國人古往今來對美的感覺玲瓏剔透地展現(xiàn)在大家眼前，如斯感性，如斯親切,。其中提出了諸如原始遠古藝術(shù)的“龍飛鳳舞”,，殷周青銅器藝術(shù)的“獰厲的美”，先秦理性精神的“儒道互補”,，楚辭,、漢賦、漢畫像石之“浪漫主義”,，“人的覺醒”的魏晉風度,，六朝、唐,、寧佛像雕塑,，宋元山水繪畫以及詩、詞,、曲各具審美三品類,，明清時期小說、戲曲由浪漫而感傷而現(xiàn)實之變遷等等重要觀念,。多發(fā)前人之所未發(fā),。此書于一九八一年初版，多次再版重印達幾萬冊,。
《美的歷程》從宏觀鳥瞰角度對中國數(shù)千年的藝術(shù),、文學(xué)作了概括描述和美學(xué)把握,。其中提出了諸如原始遠古藝術(shù)的“龍飛鳳舞”殷周青銅器藝術(shù)的“擰厲的美”，先秦理性精神的“儒道互補”,，楚辭,、漢賦、漢畫像石之“浪漫主義”,，“人的覺醒”的魏晉風度,，六朝、唐,、宋佛像雕塑,，宋元山水繪畫以及詩、詞,、曲各具審美三品類,，明清時期小說、戲曲由浪漫而感傷而現(xiàn)實之變遷等等重要觀念,，多發(fā)前人之所未發(fā),。此書于1981年初版，多次再版重印達幾十萬冊,。已有英文,、德文、韓文等多種譯本問世,。
作者簡介
李澤厚,，著名哲學(xué)家，現(xiàn)為中國社會科學(xué)院哲學(xué)研究所研究員,、巴黎國際哲學(xué)院院士,、美國科羅拉多學(xué)院榮譽人文學(xué)博士，德國圖賓根大學(xué),、美國密西根大學(xué),、威斯康辛大學(xué)等多所大學(xué)客座教授。主要從事中國近代思想史和哲學(xué),、美學(xué)研究,。
李澤厚成名于五十年代，以重實踐,、尚“人化”的“客觀性與社會性相統(tǒng)一”的美學(xué)觀卓然成家,。八十年代，李澤厚不斷拓展其學(xué)術(shù)論域,，促引思想界在啟蒙的路徑上艱辛前行,。九十年代，李澤厚客居美國,，出版了《論語今讀》,、《世紀新夢》,、《美學(xué)三書》等著作，對中國未來的社會建構(gòu)給予沉甸甸的人文關(guān)懷,。
2010年2月,，美國專業(yè)的世界性古今文藝理論選集《諾頓理論與批評文選》第二版，收錄了李澤厚《美學(xué)四講》“藝術(shù)”篇中的第二章“形式層與原始積淀”,。這套文集由柏拉圖的論著選起,，一直選到當代。李澤厚是進入這套一直由西方理論家統(tǒng)治的文論選的第一位中國學(xué)人,。
精彩書評
★《美的歷程》是部大書（應(yīng)該說是幾部大書）,，是一部中國美學(xué)和美術(shù)史，一部中國文學(xué)史,，一部中國哲學(xué)史,，一部中國文化史。
——馮友蘭
★這樣的著作能有多少呢,？鳳毛麟角吧,，以十幾萬字的篇幅來完成這樣一個"美的歷程"，高屋建瓴,，勢如破竹,，且能做到"天網(wǎng)恢恢，疏而不漏",，該細密處細密,，該留連處留連，絲絲入扣,，順理成章,，在看似漫不經(jīng)心的巡禮中觸摸到文明古國的心靈歷史,，誠非大手筆而不能為,。
《美的歷程》一書真是寫得英姿勃發(fā)。才氣逼人,。單是標題,，便氣度不凡：龍飛鳳舞。青銅饕餮,。魏晉風度,、盛唐之音，更不用說每過幾頁就有一段華彩樂章了,。實際上,，《美的歷程》是可以當作藝術(shù)品來看待的。它充分地表現(xiàn)著李澤厚的藝術(shù)魁力,。
——易中天
目錄
一 龍飛鳳舞
一 遠古圖騰
二 原始歌舞
三 “有意味的形式”
二 青銅饕餮
一 獰厲的美
二 線的藝術(shù)
三 解體和解放
三 先秦理性精神
一 儒道互補
二 賦比興原則
三 建筑藝術(shù)
四 楚漢浪漫主義
一 屈騷傳統(tǒng)
二 琳瑯滿目的世界
三 氣勢與古拙
五 魏晉風度
一 人的主題
二 文的自覺
三 阮籍與陶潛
六 佛陀世容
一 悲慘世界
二 虛幻頌歌
三 走向世俗
七 盛唐之音
一 青春,、李白
二 音樂性的美
三 杜詩顏字韓文
八 韻外之致
一 中唐文藝
二 內(nèi)在矛盾
三 蘇軾的意義
九 宋元山水意境
一 緣起
二 “無我之境”
三 細節(jié)忠實和詩意追求
四 “有我之境”
十 明清文藝思潮
一 市民文藝
二 浪漫洪流
三 從感傷文學(xué)到《紅樓夢》
四 繪畫與工藝
結(jié)語
精彩書摘
一 龍飛鳳舞
一遠古圖騰
中國史前文化比過去所知有遠為長久和燦爛的歷史,。七十年代浙江河姆渡、河北磁山,、河南新鄭,、密縣等新石器時代遺址的陸續(xù)發(fā)現(xiàn)，不斷證實這一點,。將近八千年前,，中國文明已初露曙光。
上溯到舊石器時代,，從南方的元謀人到北方的藍田人,、北京人、山頂洞人,，雖然像歐洲洞穴壁畫那樣的藝術(shù)尚待發(fā)現(xiàn),，但從石器工具的進步上可以看出對形體性狀的初步感受。北京人的石器似尚無定形,，丁村人的則略有規(guī)范,，如尖狀、球狀,、橄欖形……等等,。到山頂洞人，不但石器已很均勻,，規(guī)整,，而且還有磨制光滑、鉆孔,、刻紋的骨器和許多所謂"裝飾品"："裝飾品中有鉆孔的小礫石,、鉆孔的石珠、穿孑L的狐或獾或鹿的犬齒,、刻溝的骨管,、穿孔的海蚶殼和鉆孔的青魚眼上骨等。所有的裝飾品都相當精致,，小礫石的裝飾品是用微綠色的火成巖從兩面對鉆成的,。選擇的礫石很周正，頗像現(xiàn)代婦女胸前配帶的雞心,。小石珠是用白色的小石灰?guī)r塊磨成的,，中間鉆有小孔。穿孔的牙齒是由齒根的兩側(cè)對挖穿通齒腔而成的,。所有裝飾品的穿孔,，幾乎都是紅色，好像是它們的穿帶都用赤鐵礦染過。"這表明對形體的光滑規(guī)整,、對色彩的鮮明突出,、對事物的同一性（同樣大小或同類物件串在一起）……有了最早的朦朧理解、愛好和運用[圖版1],。但要注意的是,，對使用工具的合規(guī)律性的形體感受和在所謂"裝飾品"上的`自覺加工，兩者不但有著漫長的時間距離（數(shù)十萬年）,，而且在性質(zhì)上也是根本不同的,。雖然二者都有其實用功利的內(nèi)容，但前者的內(nèi)容是現(xiàn)實的,，后者則是幻想（想像）的,；勞動工具和勞動過程中的合規(guī)律性的形式要求（節(jié)律、均勻,、光滑等）和主體感受,，是物質(zhì)生產(chǎn)的產(chǎn)物；"裝飾"則是精神生產(chǎn),、意識形態(tài)的產(chǎn)物,。盡管兩者似乎都是"自然的人化"和"人的對象化"，但前者是將人作為超生物存在的社會生活外化和凝凍在物質(zhì)生產(chǎn)工具上,，是真正的物化活動,；后者則是將人的觀念和幻想外化和凝凍在這些所謂"裝飾品"的物質(zhì)對象上，它們只是物態(tài)化的活動,。前者是現(xiàn)實的"人的對象化"和"自然的人化",，后者是想像中的這種"人化"和"對象化"。
前者與種族的繁殖（人身的擴大再生產(chǎn)）一道構(gòu)成原始人類的基礎(chǔ),，后者則是包括宗教,、藝術(shù)、哲學(xué)等胚胎在內(nèi)的上層建筑,。當山頂洞人在尸體旁撒上礦物質(zhì)的紅粉,，當他們作出上述種種"裝飾品"，這種原始的物態(tài)化的活動便正是人類社會意識形態(tài)和上層建筑的開始,。它的成熟形態(tài)便是原始社會的巫術(shù)禮儀,，亦即遠古圖騰活動,。 宜城教育資源網(wǎng)www.szhnbc.com |
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